En torno al arte y todo lo que lo rodea

Picasso confesó en 1935 a Christian Zervos: “Quisiera llegar a que nunca se viese el modo como he hecho un cuadro”. Pese a todo, es incuestionable la inspiración en Rubens: La actividad multiforme y creadora de Picasso necesitaba un punto de partida, por lo que declaró en cierta ocasión: “Al comienzo de cada cuadro hay alguien que trabaja conmigo. Hacia el final tengo la impresión de haber trabajado sin colaborador”. Así, Picasso asimila el arte anterior y lo convierte en su colaborador, pero llegando a la creación de la obra original. El cuadro de Rubens tiene una gran riqueza de color, desde el azul del cielo sereno hasta las nubes tormentosas, colocadas detrás de Marte; la parte oscura de la derecha esta iluminada por la antorcha de la furia que nos revela un crepúsculo de horror. Estos colores contrastados con su riqueza y brillo nada tienen que ver con la monocromía y casi ausencia de color del Guernica. Respecto a la composición, Picasso la invirtió, como hici...

Anthony Blunt indicó el camino para el Guernica siguiendo la matanza de los inocentes, pero la iconografía cristiana casi no existe en Picasso, que se inspiraba más en la iconografía profana, teniendo como referentes tan antiguos sobre la violencia ejemplos como los Arqueros de Tassili, pintura rupestre neolítica encontrada en una meseta del Sahara datada en el IV milenio A.C., o el relieve de la batalla de Ramses II en Abu Simbel, del II milenio A.C. La inspiración la buscó en un cuadro alegórico de contenido bélico, con la guerra como símbolo de los instintos de naturaleza animal del hombre, capaz de llevarlo a su destrucción y a la subversión del orden social, perjudicando la más noble creación humana: el arte, la belleza. Picasso era un pintor reflexivo que llevaba varios meses sin concretar nada sobre la invitación recibida para el Pabellón Español. Pese al exilio, sentía la tragedia de la lucha fraticida, la violencia y la barbarie de la guerra, lo que lo llevaba a u...

A finales de 1980 la Universidad Literaria de Valencia planeo un homenaje a Picasso de cara el inminente centenario de su nacimiento, que se cumplía el 25 de octubre de 1981.  Se trataba de presentarlo sin demagogias, como un personaje histórico, artista genial, revolucionario estético y respetuoso del pasado y la tradición. Como promotor del homenaje y titular de la cátedra de Historia del Arte, pensó que una de las conferencias debía estar dedicada al Guernica, ante la perspectiva de que en ese centenario fuera recuperado por el patrimonio artístico español al que pertenece. Para la conferencia sobre el lienzo recurrió al método de Erwin Panofsky: el análisis iconográfico-iconológico que ha permitido comprender obras renacentistas, medievales y barrocas. En las navidades de 1980, al plantearse la posibilidad de una lectura vio que la obra mostraba una trama, pero no veía la clave. Por casualidad tenia a mano un viejo libro sobre la Guerra y la Paz y hojeó las lam...